IBAI representation
From CopyCult
Blinde softspots en afleidende kaartware / Décartographier les points doux et aveugliciels pour leurrer
Een oefening in het exploiteren van de imperfecties en tussenruimtes die ontstaan in de lasnaden, de blinde vlekken en de data-overvloed van navigatiesoftware, routeplanners en cartografische satelietbeelden. Kun je je verschuilen door je presentie te overbelichten? Onvindbaar zijn door je zoekbaar te maken? In kaart brengen door geen overzicht te krijgen? Sleutelwoorden: Track, hotspots, surveillance, gps, camouflage, MIVB.be, Google Earth, Open Streetmap, …………
Un exercice d’exploitation des imperfections et des interstices qui se glissent dans les jointures, les angles morts et le gavage de données des logiciels de navigation, des plannificateurs d’itinéraires et de la cartographie par satellite. Peut-on disparaître derrière une présence excessive? Devenir introuvable justement parce que nous sommes localisables? Peut-on cartographier à raz de terre? Mots-clé: Track, hotspots, surveillance, gps, camouflage, MIVB.be, Google Earth, Open Streetmap, …………
| Table of contents |
1.intro
Comment la présentation va se derouler? Deux mots sur le dispositif. Une table sur laquelle est tracé un parcours qui est le plan de notre présentation. On peut se rapprocher et consulter de pres les documents ou s'asseoir et regarder l'écran ou bouger de l'un à l'autre. Au fur et a mesure du développement de la présentation, nous redessinerons peut-être sa carte, nous tracerons d'autres chemins.
Nous ne sommes pas des cartoraphes, c'est un premier essai de mise en commun entre Peter et Nicolas qui ont approché la question des cartes dans des projets differents.
questioning the use and application of mapping. what mapping is traditionally used for: insight / overview gains control, poiltical / military use. Make clear what we are interested in: maps to tickle imagination. Importance of the directions of sight and what they suggest (From top to bottom, and from bottom up), approach from different angles the sensations of transparency, dissolution and opacity, emphasize the importance of the graphy in carto/geo-graphy, at the same time graphism, writing and plot/measures.
importance de la carte comme une pratique d'ecriture de l'espace et pas seulement de mesure
- Kaarten kunnen een ander licht kunnen werpen op de situatie waarin we verkeren, voorstellingsvermogen / verbeelding
prikkelen. Kaarten niet alleen als functioneel instrument, maar ook als 'kaarten maken': een actieve praktijk, cartograferen als orientatiemetode -(-- kaart debord situationisme?), in kaartr brengen als contextualisatie: plek in de wereld beschrijven. Kaarten en schilderijen / afbeeldingen liggen dan niet ver uit elkaar, ze zijn de uitersten van dezelfde praktijk: het verbeelden van een situatie / het stimueren van het verbeeldingsvermiogen over een plaats. De noordelijke schildertraditie van de 16e 17e eeuw is volgens Svetlana Alpers (Kunst van het kijken) meer gebaseerd op een geometrisch idee van het opmeten van ruimte in plaats van het Alberti perspectief (illustratie) dat in spaans / italiaanse renaissance toegepast wordt daarmee wordt niet zozeer de mens centraal geplaatst in het perspectief dat vertrekt vanuit 1 gezichtspunt. In de kunst is Alberti het bekendst van zijn De pictura (Over het schilderen) (1435) die de eerste wetenschappelijke studie van perspectief bevatte.(wikipedia)
Kaarten lezen als schilderijen, symbolisch, als vorm van narratie. Twee bruikbare concepten die Kevin Lynch in ' the image of the city' (1960) naar voren brengt: Leesbaarheid van de stad / kaart: Bij het je een beeld vormen / een mentale voorstelling / of mindmap van een stad maken zijn unieke elementen belangrijk: Individueel beeld van een stad is gebaseerd op een netwerk van paden (wegen, trottoirs paden), randen (walls , seashore), districten (stadswijken ...), punten (Drukke kruispunten) en landmarks (unieke fysieke elementen referentiepunten: winkels, monumenten) vormt
Imageability, (te vertalen als.. ?) De kwaliteit van een fysiek object die de kijker een sterk levendig beeld geeft. Een stad met een sterke beeldende kwaliteit kan gevormd worden door eerder genoemde elementen in een zinnige relatie tot elkaar te organiseren. Het urbanistisch doel: herkenbaarheid, duidelijkheid, aangenaam voor de stadsgebruiker. Patronen zijn eenvoudiger te herkennen en onthouden.
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key city example of painting merging into map -- Velazquez
Beschrijving Atlas van Stolk: In 1609 zorgde het Twaalfjarige Bestand voor een tijdelijke onderbreking van de oorlog tegen Spanje die in 1568 met de militaire invallen van Willem van Oranje was begonnen. Speciaal voor de gelegenheid produceerde Claes Janszoon Visscher een kaart van de Nederlanden in de vorm van een leeuw, de Leo Belgicus. Daarop werden de zeventien Nederlanden nog eenmaal als een geheel afgebeeld, vreedzaam naast elkaar levend dankzij het verstommen van het wapengekletter, gesymboliseerd door de slapende god Mars rechtsonder. In werkelijkheid echter waren de Nederlanden door de Opstand en de daaruit voortvloeiende oorlog uiteengevallen in twee nieuwe staten: de zuidelijke Spaanse Nederlanden en de noordelijke Republiek der Zeven Verenigde Nederlanden. Die laatste beleefde met het Bestand een belangrijk diplomatiek succes, al zou zij pas in 1648 met de Vrede van Munster internationaal erkend worden als soevereine staat.
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clouds / eyes in the dark (parrots in Elisabeth park?)
keywords
perspective, direction (up-down, bottom-up), transparency-opacity-dissolution
2.Back and forth reality
Dans l'air, de dieu ou dans l'eau
En 1854, 3 hypothèses se disputaient l'explication du choléra. Il venait de l'air, un air malsain qu'on respirait, il venait de dieu comme une punition, un sort ou il venait de l'eau polluée.
John Snow (http://www.ph.ucla.edu/epi/snow/snowcricketarticle.html) est le défenseur de la 3e hypothèse et quand une épouvantable épidémie de choléra frappe un quartier de Londres proche du sien, il enquête à la recherche de preuves qui confirment son hypothèse afin de trouver le moyen de guérir cette maladie. Pour ce faire, il trace une carte (http://www.ph.ucla.edu/epi/snow/snowmap1_1854_lge.htm) sur laquelle il relie le nombre de morts aux endroits où ils vivent et travaillent. Ce qui lui permet de découvrir que la plus forte concentration de victimes se situe auprès d'une pompe à laquelle viennent s'abreuver les habitants du quartier. Plus on s'éloigne de la pompe, plus le taux de mortalité diminue. Tracer la carte lui permet ainsi de raconter d'une autre manière l'histoire des statistiques, elle lui permet de savoir quoi comparer à quoi. Elle lui permet aussi de s'intéresser à ce qui semble des contre-preuves de son hypothèse. En effet, une prison du quartier ainsi qu'une brasserie semblent échapper à la logique générale. En effet, peu de prisonniers sont touchés par le choléra et peu d'ouvriers de la brasserie sont affectés. En poursuivant son enquête, il découvrira que la prison dispose de son propre puits et que les ouvriers de la brasserie sont autorisés à boire de la bière. Sauvés par la bière!
Ainsi plus qu'une simple activité de collecte, la carte permet d'articuler un discours, de poser des questions, de re-raconter une histoire, de servir de démonstration, de support à son idée. Elle permet de faire descendre l'histoire du choléra de la colère de dieu ou de la pollution de l'air vers le sol, l'irrigation et la responsabilité de l'administration du territoire.
Maps as proofs
Paintings of Valladolid -- at the same time, proofs, paintings, support for a discourse, made to impress the jury Archives de la chancellerie royale de Valladolid qui etait la cour de justice. Dans celle-ci, se jugeaient les disputes de territoire, de propriete, heritage, etc. Elle contient une collection impressionnante de plans et dessins qui accompagnaient les dossiers et qui etaient des supports qui servaient a etablir des preuves, cartographier les divisions des proprietes et gagner l'opinion du juge.
Dans certains cas les plans vont meme plus loin, et en plus de fournir des details sur les caracteristiques fixes du paysage ou des batiments, ils tentent de decrire des situations particulieres qui ont eu lieu a un moment donne dans le passe, et qui sont vitales pour determiner la verite quant aux evenements analyses par la cour. C'est le cas pour le plan qui decrit les derniers instants de la vie de Dona Juana de Losada y Navia. Pour verifier si elle a fait un testament juste avant de mourir, un plan a ete dessine, comme si il representait une scene de theatre. Ce plan decrit les differentes pieces de la maison et la localisation precise de chaque temoin, - les parents, les amis et les domestiques. Ce plan fut utilise comme base durant une des audiences du proces, au cours de laquelle des details tres precis furent donnes concernant les distances entre chacun des 'personnages' et les obstacles - portes et murs - qui se trouvaient entre eux et le lit de Dona Juana. Tout cela dans le but de determiner lesquelles de ces personnes pouvaient entendre comment elle avait fait son testament.
Thanks to Jorge Blasco Culturas de Archivo (http://www.culturasdearchivo.org/)
The ambivalence of mapping
Les cartes suivantes se présentent comme des outils pour approcher la faillite de la société Enron.
"Outre ses activités propres dans le gaz naturel, cette société texane avait monté un système de courtage par lequel elle achetait et revendait de l'électricité, notamment au réseau des distributeurs de courant de l'État de Californie. Elle était une référence de la bonne gestion.
En décembre 2001, elle fit faillite en raison des pertes occasionnées par ses opérations spéculatives sur le marché de l'électricité ; elles avaient été masquées en bénéfices via des manipulations comptables."
src:wikipedia (http://fr.wikipedia.org/wiki/Enron)
L'idée est de comprendre les responsabilités du scandale Enron par le traçage des emails qui reçoit, qui dit quoi à qui. La Federal Energy Regulatory Commission aux USA publie, au cours de son enquête, la base de données d'emails échangés dans la compagnie dans le domaine public! Jeffrey heer s'en empare pour tracer l'analyse et écrire un logiciel, Enronware (http://jheer.org/enron/v1/), qui permet de tracer des réseaux sociaux.
Un exemple de l'usage de l'Enronware est d'analyser les noeuds dans le réseau. Qui envoie des messages à qui? C'est ainsi qu'on peut trouver monsieur John Shelk qui assiste à toutes les réunions importantes. Plus intéressant encore pour chacune de ces réunions, il envoie systématiquement son rapport à monsieur Tim Belden (http://jheer.org/enron/v1/enron_7_usageScenario.png) qui, lui, ne renvoie d'email à personne. Cette personne trou noir dans l'organisation correspond à celle identifiée par les enquêteurs comme étant le cerveau des malversations.
Autre logiciel l'Enron Explorer (http://enron.trampolinesystems.com/) fait cette fois par une compagnie Trampoline Systems qui utilise ce type d'outil dans le contexte de la gestion de personnel: voir http://www.trampolinesystems.com/products/metascope-limited-beta-release/
Ce logiciel est assez similaire à l'Enronware. Il trace des graphes des relations entre les différents membrs de la société et les messages qu'ils/elles s'échangent. Là où se marque la différence est que ce travail fonctionne comme un produit d'appel pour la société Trampoline Systems qui vent des logiciels comme Metascope qu'ils décrivent comme suit:
Metascope est un outil d'Organisational Network Analysis (ONA). Celle-ci met l'accent sur le rôle du "capital social" et des réseaux sociaux dans la réussite des entreprises. L'ONA traditionnelle se base sur des questionnaires pour créer une image des relations et des attitudes des employés. Metascope ajoute une "source de données" pour la création cette image, basée sur l'analyse en temps réel des motifs de communication et de collaboration qui ont lieu au sein de l'entreprise.
Metascope analyse les données qui circulent dans une entreprise via les serveurs d'email et les messageries instantannées pour cartographier les réseaux sociaux, les flux d'information et les collaborations. Ces données sont présentées d'une manière hautement interactive et fournissent des ressources importantes pour les professionnels de l'ONA, pour les manageurs et les décideurs.
Ce qui signifie en d'autres termes qu'une fois que des données peuvent être corrélées, leur utilisation devient versatile. La carte qui servait à démasquer les responsables d'une catastrophe économique procède de la même logique que celle qui permet la "rationalisation" d'une entreprise et le "dégraissage" du personnel. La carte qui permettait d'identifier le trou noir par lequel disparaissait l'argent de l'électricité californienne suit le même fil que celle qui permet de décider de la restructuration d'une entreprise, et d'auditer son personnel. La carte de l'activiste est le produit d'appel pour vendre celle de l'entrepreneur. La carte est une arme à double tranchant. Et dans le monde de Google Map, le monde du tout-carte, il faut apprendre à la manier.
Organisational Network Analysis is emerging as a key organisational tool. Its focus on the role of "social capital" and social networks as success factors in the enterprise provides a complement to more traditional consultancy approaches. ONA projects typically use questionnaires to build a picture of employee relationships and attitudes. Metascope adds a powerful new data source to this picture, based on real-time collaboration and communication patterns.
Metascope analyses data from enterprise information systems such as email servers and instant messenger tools to map social networks, information flows and collaborations throughout the enterprise. This data is presented in a highly interactive visualisation, providing rich functionality relevant to ONA professionals and senior decision-makers.
3 How not to be mapped
Hide on Google Maps
Je gegevens uit handen geven: wie bezit het recht op het afbeelden van de stad, en waar gaat openbare ruimte en het recht op openbaren van het beeld daarvan, over in privéruimte en het claimen van rechten op afbeelding van die ruimtes? In architectuurfotografie zijn er voorbeelden van architecten die het copyright opeisen op afbeeldingen van gebouwen die zij bouwden (Erasmusbrug, Ben van Berkel, Rotterdam) De fotograaf met als doel het afbeelden van een stadsgezicht waarin het bewuste gebouw voorkomt heeft geen probleem, maar zodra bewuste het gebouw centraal staat als object is de auteursrechten wetgeving van kracht. Wat nu als een afbeelding zo gedetaileerd is dat zowel een overzicht / totaal te zien is alsook alle onderdelen van het totaal in detail?
http://maps.google.com/maps?f=q&hl=en&q=15.298683... (http://maps.google.com/maps?f=q&hl=en&q=15.298683+19.429651&layer=&ie=UTF8&z=23&ll=15.298684,19.429651&spn=0.001291,0.002698&t=k&om=1&iwloc=addr)
Waarschijnlijk een resolutietest van Googlemaps medewerkers: een luchtfoto, blogs melden dat het een National Geography foto is, op zoomlevel 22, terwijl de standaard 17 is. Verschillende nomaden kijken omhoog, wat aangeeft dat ze iets horen / zien op het moment dat de foto gemaakt is, een vliegtuig, waarschijijk geen sateliet.
Als we het hebben over auteursrechten, is een pop up op zoomlevel 17 denkbaar: click this box if you agree to the license. UW GEGEVENS WORDEN DOORGESPEELD AAN DE HOUDER VAN HET VAN TOEPASSING ZIJNDE AUTEURSRECHT
Een aantal voorbeelden van imperfecties in Google maps die uitgebaat zouden kunnen worden om je voor het oog van de satelietscanner te verbergen, of om juist in beeld te verschijnen op een manier die niet door de softwareproducent bedoeld / voorzien is. Ontsnappen / improviseren / corrumperen.
In the shadow of Manhattan skyscrapers (http://maps.google.com/maps?f=q&q=New+York,+New+York,+United+States&layer=&ie=UTF8&hl=en&om=1&z=18&ll=40.706067,-74.005993&spn=0.001923,0.003889&t=k&iwloc=addr)
Make sure there is allways a skyscraper between you and the satellite. A timetable and map of safe area's could come in handy. Ook zou Googlemaps perspectivische vertekeningen actief kunnen gaan inzetten om op triviale locaties rechten kwesties te voorkomen. Een plots kantelende boom boven het woonhuis van een grootverdienende Bekende Vlaming, Een groot hoogvliegend gedetailleerd vliegtuig juist boven een militair belangrijke locatie.
gap between images (http://www.geo-trotter.com/carte.php?lat=-33.79045000795106&lng=151.2873011827469&zoom=22)
Door Sydney loopt een breuklijn, er moet duidelijk nog wat collagewerk uitgevoerd worden om de fotografie tot een geheel te hechten. De situatie nu ziet er gevaarlijk uit, een zwart gat verschijnt juist naast de picknick tafel.
tennis court (http://www.geo-trotter.com/carte.php?lat=-33.801654&lng=151.295441&zoom=21&t=h&hl=fr)
Een tennisbaan die te leiden heeft onder dit automatisch aaneen stitchen van twee foto's. Er ontstaat een opening in het net waardoor je van de ene naar de andere kant van het net zou kunnen lopen. Auto kubisme van het betere soort.
how to manipulate Google maps URLS (http://blog.outer-court.com/archive/2007-03-07-n12.html) Op deze link vindt je meer info over grappige google-maps gevallen. ook info over hoe je de zoomfactor van de urls kunt aanpassen.
Aram Bartholl (http://www.datenform.de/map.html) www.datenform.de 2006.
Google maps gebruikt klein rode iconen om zoekresultaten te markeren. De markers werpen een virtuele schaduw. Bij het inzoomen blijven de Iconen even groot, ze zoomen niet mee. Aram Bartholl bouwde in berlijnn een marker na op het formaat van zoomlevel 17.
To destroy the map
Peter a présenté différentes manières d'échapper à la carte qui est imposée du dessus en uilisant la technologie digitale. Je voudrais introduire deux exemples qui parlent de tentatives d'échapper, d'ensevelir ou de détruire des cartes avec des éléments naturels premiers comme le feu et la terre.
Burning the map
L'Emploi du Temps, Michel Butor
Dans ce livre, Michel Butor raconte l'histoire d'un jeune français, Jacques Revel, qui débarque dans une ville anglaise de fiction, Bleston. Perdu dans la ville labyrinthique, perdu dans une langue qu'il maîtrise difficilement, dans un secret qu'il ne parvient pas à garder et dans une intrigue policière dont il ne parvient pas à déméler les noeuds, le narrateur va tenter de reprendre les choses en main. Pour cela, il va sillonner la ville à l'aide d'une carte qui nous est présentée sous la forme d'une illustration dès la première page du roman et écrire son journal intime. Ces deux entreprises échouent et progressivement, Jacques Revel se laisse happer dans le labyrinthe, dissoudre dans les fumées de Bleston. L'histoire trace un parallèle insistant entre l'écriture du journal et la marche qui sont des outils contre l'engloutissement dans la ville, le labyrinthe. Il est mis en garde contre le fait qu'échouer dans ces tâches peut lui faire perdre plus que son chemin.
p117 ... peut-être avez-vous déjà essayé de vous échapper, monsieur Revel, ...et comprenez-moi bien ...ce n'est pas votre chemin que vous perdrez.
p134 cette feuille de papier couverte de traits d'encre de cinq couleurs...
L'écriture comme le repérage de la ville sont présentés comme des moyens d'exorciser une ville qui devient de plus en plus obsédante, insistante, asphyxiante. Dans le roman, la carte a un statut profondément ambigu. Elle est l'outil qui permet à un étranger de se frayer un chemin dans le dédale de Bleston, mais elle est aussi le symbole de l'espace qui lui est imposé, dans lequel il s'enferme. Se réapproprier la carte par le cheminement systématique devient un enjeu central. L'écriture comme la carte sont présentés sous le signe du feu, les mots doivent brûler Bleston, marquer dans les journées identiques la présence du narrateur.
p357 Je me promenais dans tes rues ...
p344-345 que mon écriture te brûle ...
Au paroxisme de sa confrontation avec Bleston, et à quelques pages de la moitié du roman, le narrateur brûle la carte de la ville.
p266 puis j'ai pris le plan de Bleston que j'ai déplié ...
Incapable de se réapproprier la carte par ses déambulations, il tente de l'utiliser comme un fétiche. Mais l'exorcisme ne fonctionne pas, au contraire, la présence menaçante de la ville redouble. Le plan brûlé revient hanter le nouveau plan que le narrateur a été forcé de racheter, les trous se multiplient dans son journal intime.
p 262-263 le plan ancien brûlerait toujours au travers de l'autre ...
Le personnage central ne pourra finalement s'échapper de ce piège qu'en fuyant le continent à l'expiration de son contrat et le roman se conclut quand Jacques Revel croise un autre jeune homme français venu pour le remplacer, prochaine victime du labyrinthe.
pour conclure, deux lignes qui décrivent parfaitement ce que c'est que d'être pris dans un aveugliciel.
p334 j'aurais voulu brûler mes yeux ...
voir aussi: http://www.puf.com/Book.aspx?book_id=013406&feature_id=map
Map dissolved
A la frontière entre le Luxembourg, la France et la Belgique, la ville d'Athus possède un Parcours Santé comme il en existe bon nombre dans notre pays. L'idée du parcours santé est de conjuguer la discipline du corps à l'air sain d'une nature domestiquée pour pratiquer l'exercice physique.
Graphiquement les cartes combinent l'esthétique normalisée des parcours santé avec des éléments "peints à la main": des icones qui représentent des éléments de la région comme une église etc. Avec un charme indéniable provenant de cette hybridité.
Mais la carte d'un parcours santé n'est pas seulement un tracé qui nous mène d'un lieu à un autre. C'est aussi un diagramme social soigneusement pensé par les spécialistes de l'hygiène pour normaliser les corps. "Ne jamais forcer", "Nous respectons notre environnement et le matériel mis à notre disposition". Dans ce monde si bien ordonné, on peut être soit débutant, amateur ou chevronné. Il y a une catégorie pour chacun et chacune. Et "afin de rendre les exercices accessibles à tous, les termes techniques sont évités dans les textes".
Contrairement à Jacques Revel qui, en brûlant la carte de l'asphyxiante Breston, ne parvenait pas à en conjurer l'emprise, il semblerait qu'à Athus la nature ne se soit pas résolue à accepter son statut passif de forme plate sur un plan, de décor idyllique, de fournisseur d'oxygène, de poumon disposable. Elle n'a pas détruit la carte, mais l'a contaminée, absorbée dans sa prolifération incontrôlée. Rongée par la mousse, salie par les intempéries, sa surface de protection brisée, elle présente une vision revue et corrigée du rôle qu'on lui avait assignée. De chef d'orchestre qui rythme les mouvements des corps et les disposent dans une nature formalisée, elle est passée à un statut confus: à la fois témoin ironique, peinture semi-abstraite et support pour les slogans vengeurs des groupuscules punk réfugiés dans le Sud du pays. De représentation de la nature, elle est devenue un élément en-devenir au sein des forces naturelles. De support de communication pour les messages bienveillants de la domestication des corps, son verso est devenu un forum pour les rebelles urbains égarés dans nos épaisses forêts.
See only the images: Parcours Sante Gallery
dissolve / become transparent in reality
Volgende etappe in ons cartografisch parcours leidt ons weg van de aardkorst. Hoe kan het inzoomen en uitvergroten, afstand nemen, schaalbaarheid en het betreden van ander dimensies dienen om de wereld opnieuw te bezien?
- Powers of Ten werd in opdracht van IBM gemaakt door Ray and Charles Eames in 1977. Een positivistische pamflet voor geloof in de maakbaarheid van de planeet: kennis is macht. Zoals het designers betaamt gaat dot gepaard met bewondering voor de esthetische waarde die in iedere in/uitzoom stap besloten ligt. Het relatieve formaat van de dingen van het microscopische tot het kosmische worden verbeeld zonder satelietbeelden of interactieve applicaties, maar voorzien van een didactische commentaarstem.
Of in de bewoording van het Eames Office op de website www.powersof10.com:
Powers of Ten illustrates the universe as an arena of both continuity and change, of everyday picnics and cosmic mystery. The film also demonstrates the Eameses' ability to make science both fascinating and accessible.
http://www.jonhs.net/freemovies/powers_of_ten.htm
Powers of Ten online (http://powersof10.com/)
- Flatland versus Spaceland, Edwin Abbott
http://www.geom.uiuc.edu/~banchoff/ISR/ISR.html
In het boek Flatland, geschreven in 1884 door Edwin Abbot Abbot, beschrijft een twee dimensionaal vierkant over zijn platte universum. Hij vertelt over hoe tweedimensionale wezens hun wereld beschouwen, hoe zij een ander plat wezen herkennen, en over de sociale constructie van het platte Flatland. Vrouwen hebben een lage maatschappelijke positie, ze worden gezien als een profielloze streep, en 'onregelmatigen' worden wreed behandeld door de cirkels en polygonale wezens die aan de macht zijn.
Het dramatisch moment in het boek is de verschijning van een wezen uit een hogere dimensie: een Bolvorm. Deze Spaceland bezoeker verschijnt eerst als punt, groeit dan tot haar volle omvang om weer te krimpen en te verdwijnen.
Het verhaal gaat verder over een vierkant dat het bezoek leert te interpreteren als dat van een wezen van een andere orde, en niet als een twee-dimesionaal wezen dat in de loop van de tijd verandert van vorm. De leerling is vlot van begrip en probeert zijn mede-flatlanders van zijn nieuw gevonden kennis te overtuigen. Die verslijten hem voor gek en sluiten hem op in het gevang. Flatland eindigt met een uit het cachot geschreven oproep tot een groter inbeeldingsvermogen en het cultiveren van de bescheidenheid, iets waar het de leerling aan ontbrak.
- Emma Kay, Worldview
Worldview is het verhaal van de wereld , beginnend voor de "big bang" en eindigend aan het eind van de twintgste eeuw, vertelt uit het geheugen. Er wordt niet gerefereerd aan bronnenmateriaal, enkel puttent uit kunstenares Emma Kay's herinneringen aan berichten die uit een veelheid van bronnen en media afkomstig zijn: kranten, boeken, films, TV programmas, computerspellen, herinneringen aan schoollessen, muziek, reclame en haar eigen reizen.
De gaten, onjuistheden en verdraaiingen die in het verhaal zitten zijn voor het werk net zo belangrijk als de herinneringen. Het boek ondervraagt onze eigen kennis van de wereld waarin we leven en van onze geschiedenis. De kaart van de werled die ze tekende uit haar geheugen doet ons twijfelen aan onze eigen topografische kennis en verdringt (minstens voor de tijd dat we de kaart bekijken) topografische kennis die we eerder opsloegen in ons geheugen naar de achtergrond. De kaart is aannemelijk, en stelt ons de vraag of op verbeelding en herinnering gebaseerde data minder waarde hebben dan 'feitelijkheden' en meetresultaten.
4. Maps as reality, reality as a map
Ieder GPS gebruiker weet dat de scheiding tussen gebruiker van de kaart en cartograaf opgeheven is. Tracks zijn functioneel, reproduceerbaar en herbruikbaar. Wat betekent het verdwijnen van het onderscheid tussen in kaart brengen en uitvoeren van een route / wandeling voor onze voorkeur voor cartografie die de verbeelding prikkelt? Als het terrein zelf het materiaal wordt waar de kaart uit bestaat, kan, (en zo ja: hoe?) (cartografische) representatie dan nog symboliek, fantasie, verbeeldingsvermogen, ... binnenbrengen?
De praktijk van het navigeren produceert een representatie in real time. Gps systemen schrijven een route doordat de wandelaar beweegt. Algoritmische wandelaars slaan de kaart over en zetten de wandelaar in beweging door ze een formule te laten uitvoeren. Stadsdwalingen en urban-explorers treden buiten de perken van de kaart door zoveel mogelijk de gebaande paden te verlaten en onontgonnen terreinen te betreden. Waar de kompas het aards magnetisme als eikpunt neemt, laten technologische navigatie-apparaten zich leiden door militaire, civiele, commerciele en wetenschappelijke satelieten. We zetten het vogelvluchtperspectief niet langer in om ons onze positie vanuit een ander gezichtspunt voor te stellen, maar om onze aanwezigheid in het hier en nu ononderbroken te laten monitoren, we produceren een feedback van executie en tracering met een middelpuntvliedende kracht die het moeilijk maakt ons uit ons dagelijkse perspectief los te maken.
Faire la carte, pas le calque
water runnning through landscape as a way to map:
Parvenus à ce point, nous voulons exprimer notre frustration avec trop de cartes. Elles semblent toujours osciller entre des moyens de surveiller, de mesurer, d'imposer, de fermer. Est-ce que le seul usage intéressant des cartes est-il de contre-cartographier? De neutraliser les possibilités de corrélation ou de surveillance qu'elles semblent toujours comporter? Doit-on les détruire et peut-on les détruire? Ou bien peut-on les penser différemment?
A moins tout simplement que nous n'ayons pas encore parlé de cartes. Dans le livre Mille Plateaux, Gilles Deleuze et Félix Guattari disent qu'il "faut faire la carte pas le calque". Et si jusqu'à présent nous avions parlé plutôt de calques que de cartes? Une carte qui se résume à un calque est "plutôt comme une photo, une radio qui commencerait par élire ou isoler ce qu'elle a l'intention de reproduire, à l'aide de moyens artificiels, à l'aide de colorants ou d'autres procédés de contrainte. C'est toujours l'imitant qui crée son modèle, et l'attire." Ce calque aurait "déjà traduit la carte en image. Il aurait organisé, stabilisé, neutralisé les multiplicités suivant des axes de signifiance et de subjectivation qui sont les siens. Le calque ne reproduit déjà que lui-même quand il croit reproduire autre chose. C'est pourquoi il est si dangereux. Il injecte des redondances, et les propage. Ce que le calque reproduit de la carte[...], c'en sont seulement les impasses, les blocages, les germes de pivot ou les points de structuration."
Que serait alors cette "carte qui s'oppose au calque"? Une carte "tout entière tournée vers une expérimentation en prise sur le réel". Une carte qui "ne reproduit pas un inconscient fermé sur lui-même," mais le construit. Cette carte est "ouverte, elle est connectable dans toutes ses dimensions, démontable, renversable, susceptible de recevoir constamment des modifications. Elle peut être déchirée, renversée, s'adapter à des montages de toute nature, être mise en chantier par un individu, un groupe, une formation sociale. On peut la dessiner sur un mur, la concevoir comme une oeuvre d'art, la construire comme une action politique ou comme une méditation." Cette carte "a des entrées multiples, contrairement au calque qui revient toujours "au même"". Une telle carte "est affaire de performance, tandis que le calque renvoie toujours à une "compétence" prétendue".
Quel serait un exemple d'une carte faite de performance plutôt que de compétence? D et G citent un exemple tiré de Castaneda. "D'abord va à ta première plante et là observe attentivement comment s'écoule l'eau de ruissellement à partir de ce point. La pluie a dû transporter les graines au loin. Suis les rigoles que l'eau a creusées, ainsi tu connaîtras la direction de l'écoulement. Cherche alors la plante qui, dans cette direction, se trouve la plus éloignée de la tienne. Toutes celles qui poussent entre ces deux-là sont à toi. Plus tard, lorsque ces dernières sèmeront à leur tour leurs graines, tu pourras en suivant le cours des eaux à partir de chacune de ces plantes accroître ton territoire." http://hypermedia.univ-paris8.fr/bibliotheque/Plateaux.html
Une telle approche de la carte donne une importance centrale au terme graphie dans carto-graphie ou geo-graphie par opposition au terme metrie comme dans carto-metrie ou geo-metrie. La graphie d'une carte, c'est donner toute son importance a la dimension d'ecriture qu'elle comporte par opposition a la metrie qui insiste sur la mesure, qui rapporte toute information a un etalon. Plus la dimension de la graphie s'impose, plus l'experience de la derive s'inscrit au coeur de la carte, plus la dimension du cheminement de proche en proche prend du sens, et la surprise trouve naturellement sa place. Au contraire de la metrie qui privilegie une vision globalisante et unifiee et pour laquelle toute relation est potentiellement une correlation.
Géo-graphie et géo-métrie
Cartométrie: mesures de distances et de surfaces, calcul de pentes.
From wikipedia (http://en.wikipedia.org/wiki/Cartography) "Cartography or mapmaking (in Greek chartis = map and graphein = write) is the study and practice of making maps or globes. The cartographic process rests on the premise that the world is measurable and that we can make reliable representations or models of that reality."
Situationist Derive
description Image of Debord: "An example of mapping of atmospheric unities of a city on the basis of ideas of the international Lettrist and Situationist movement. The map of Paris has been cut up in different areas that are experienced by some people as distinct unties (neighbourhoods). The mentally felt distance between these areas are visualized by spreading out the pieces of the cut up map. By wandering, letting onself float or drift (dériver is the French word used) each person can discover his or her own ambient unities of a specific city. The red arrows indicate the most frequent used crossings between the islands of the urban archipel (seperated by flows of motorized traffic). (http://imaginarymuseum.org/LPG/Mapsitu1.htm)
Scripted Derive: city computing
http://socialfiction.org/index.php?n=31
(From the homepage http://www.socialfiction.org/:)
"Pseudo software as a self generating route description. Is this a joke?
For the half of it: yes, .walk is a joke. For the other half: no, .walk is a serious attempt to find out if walking can be used for more than transportation alone. Because we were already exploring walking around on algorithms, it was a logical step to modify these little programs into something that actually solves problems. Theoretically these individual .walk programs could be connected into a computer. In the "programming .walk for dummies" text it is shown how you can solve quite complex computations by stripping them down to their smallest factor & have a interesting walk at the same time. .walk has however nothing to do with computer programming in any sense, it only mocks them. .walks is not developed by programmers & the .walk examples are written with only a minimal knowledge of both math & simple computer languages like Basic. Everybody should be able to figure out what a script does, but nevertheless people are scared by them, just as they are scared by Justin Timberlake's lips. This is in a sense part of the fun of the .walk project, there is nothing wrong with alienating people a little bit, because they will only love .walk the better for it in the end.
Do you fancy a walk with us?"
runme.org on walkware (http://runme.org/feature/read/+dot-walk/+31/)
Writing by walking in the city
Paul Auster: City of Glass from New York Trilogy;
Wandelen als een manier om te schrijven. Graffiti: door te lopen kras je je sporen in de stenen van de straat. Cartograffiti de sporen die je nalaat terwijl je loopt vormen een kaart die door anderen kan worden nagevolgd. De door religie geobsedeerde Peter Stillman loopt door New York terwijl hij geobserveerd wordt door een detective. Zijn wandelpatroon lijkt in eerste instantie willekeurig. De detective traceert uit zijn notities de wandeling van Stillman. Hij blijkt de tekst "The Tower of Babel" te wandelen door de stad, als een soort bezwering / moderne rituele beweging.
Walking by writing the city
One day Steve Jobs stopped by the software group, as he often did at the end of the day. He frowned as he looked at the font names on a menu. "What are those names?", he asked, and we explained about the stops on the Paoli Local commuter train: Overbrook, Merion, Ardmore, and Rosemont. "Well", he said, "cities are OK, but not little cities that nobody's ever heard of. They ought to be World Class cities!
- Fonts List of the original Macintosh: Cairo is a bitmap dingbat font, most famous for the dogcow at the z character position.
- Chicago (sans-serif) is the default Macintosh system font in System 1–7.6. Also seen on LCD screens of earlier iPod models.
- Geneva (sans-serif) is designed for small point sizes and prevalent in all versions of the Mac user interface. Its name betrays its inspiration by the Swiss typeface Helvetica.
- London (blackletter) is an Old English-style font.
- Los Angeles (script) is a thin font that emulated handwriting.
- Monaco (sans-serif, monospaced) is a fixed-width font well-suited for 9–12 pt use.
- New York (serif) is a Times Roman-inspired font. The name alluded to the inspiration, even though the Times for which Times Roman was created was that of London, not New York.
- San Francisco looks as if it is cutout from a newspaper, creating a ransom note effect.
- Toronto (slab serif) is a geometric design.
- Venice (script) is a calligraphic font designed by Bill Atkinson.
Geojodi (http://geogeo.jodi.org/cityfonts/index.html)
- find Perec texts.
Isabelle Massu a tenu à ce les sources restent confidentielles et où elle utilise l'idée de carte de manière volontairement ambiguë. Pour une navigation entre différents extraits sonores, en préservant l'intimité, sans dévoiler l'identité. Comment faire une carte dans l'anonymat sans exposer les participantes d'un réseau d'interviews? Ces extraits sonores viennent d'entretiens intimes qu'Isabelle a eu avec différentes femmes sur la question de l'enfermement. Enfermement, séquestration, oppression sous différentes formes et comment chacune de ces femmes les surmontent, s'en échappent ou pas ou presque. La structure mouvante du graphe nous amène à avancer à tâtons, sans pouvoir croiser de manière prévisible les interviews d'une même personne. Les mots-clé qui lient les différents noeuds sont plus comme des murmures que comme un thesaurus. Aux2mondes.org (http://www.aux2mondes.org)
finale
summary of talk by reviewing the map according to the issues which are literally central on the table. We can apply qualities to the realationships we draw with tape by using several widths.
central issues
- Proximity: (keywords: zoomlevel, inside, outside, nearby, far away, distant)
- Perspective: (keywords: birds eye, measurement, personal, Divine)
- Opacity (keywords: transparant, density, legibility, levels, layered)
- représentativité (keywords: autonomous, accuracy, complexity, )
- Memorability (keywords: legibility, anchor, ....
- Haunted maps (maps hidden behind other maps, maps burning inside other maps)
- .....
to be reviewed
SHOPPING LIST
take from home -peter-
- camera
- firewire cable
- Long video cable cynch
- dvd player
- tripod
- wide-angle lens
- 4 small tripods for 150 w lamps
- 'just in case' box with adaptor plugs and cables
- tools, cutters, metaaldraad
- mens erger je niet
take from home -nicolas-
- laptop (1 or 2)
- Books: Emploi du Temps, 1000 Plateaux, How To Lie with Maps?, ELSEWHERE MAPPING.
office:
- enough electricity cables
- dvd
- BW copies
- lamps, cables
- Yellow paper
- dv camera, tapes, loader
- audio box prepared by wendy, check if there are minidiscs or Iriver
buy
- 4 power-plugs + electricity wire
- black / color markers
- colored tape in different sizes
do
- thursday morning pack stuff office
- thursday 11:00 Eurocopy: produce pick up copies
Autres liens
- Université tangente (http://ut.yt.t0.or.at/site/index.html)
- Multimedialab/cartographie (http://www.erg.be/multimedialab/liens/im_cartographie.htm)
- Multimedialab/visualisation (http://www.erg.be/multimedialab/cours/interfaces/visualisation.htm)
- Martin Wattenberg (http://www.bewitched.com/)
- Ben Fry (http://acg.media.mit.edu/people/fry/valence/index.html)
- weblog of ellen with camel and castle links (http://www.dlma.nl/nieuws/nieuws-overzicht.php?id=22)
- camel-in-detail (http://maps.google.com/maps?f=q&hl=en&q=15.298683+19.429651&layer=&ie=UTF8&z=23&ll=15.298684,19.429651&spn=0.001291,0.002698&t=k&om=1&iwloc=addr)
